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스크루볼 코미디

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목차

1. 개요

스크루볼 코미디는 야구 용어에서 유래된 영화 장르로, 1930년대 미국 대공황 시기에 등장하여 사회 계급 간의 갈등, 빠른 대화, 슬랩스틱 코미디, 엉뚱한 상황 등을 특징으로 한다. 클로데트 콜베르 주연의 《세 모서리 달》(1933)을 시초로 보며, 프랭크 카프라의 《어느 날 밤에 생긴 일》(1934)이 장르의 전형을 확립했다. 1950년대 이후 쇠퇴했지만, 《백만장자와 결혼하는 방법》(1953) 등 후대 영화에 영향을 미쳤으며, 한국 로맨틱 코미디 영화와 현대 드라마에도 그 요소가 나타난다.

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스크루볼 코미디
장르
장르코미디 영화
하위 장르로맨틱 코미디 영화
특징
특징빠른 속도의 대화, 엉뚱한 행동, 성 역할 역전, 낭만적인 주제
역사적 맥락
전성기1930년대 후반 ~ 1940년대
영향대공황 시대의 현실 도피 욕구
여성의 사회적 역할 변화
주요 작품
대표 영화어느 날 밤에 생긴 일 (1934)
모던 타임즈 (1936)
베이비 길들이기 (1938)
그의 연인 프라이데이 (1940)
스미스씨 워싱턴에 가다 (1939)
필라델피아 스토리 (1940)
설리반의 여행 (1941)
관련 용어
관련 용어블랙 코미디
슬랩스틱
로맨틱 코미디

2. 명칭

스크루볼 코미디는 야구 용어인 스크루볼에서 유래한 명칭이다. 스크루볼은 야구나 패스트피치 소프트볼에서 투수가 던지는 변화구의 일종으로, 다른 변화구와는 반대 방향으로 휘어지는 특징을 가진다.[4] 이러한 스크루볼의 예측 불가능한 움직임은 스크루볼 코미디 영화 속 남녀 주인공들의 엉뚱하고 예측하기 어려운 관계나 행동을 비유적으로 나타낸다.[4]

영화 연구가 제링(Gehring)은 2008년 연구에서 다음과 같이 설명했다.[4]

> "스크루볼" 코미디라는 명칭은 아마도 이 용어가 미국 대중 오락에서 재미있고 관습을 벗어난 방식으로 사용된 데서 유래했을 것이다. 1930년대 영화 비평에서 이 용어가 쓰이기 전, "스크루볼"은 야구에서 특이한 선수나 "기이하거나 예상치 못한 방식으로 움직이는 투구"를 묘사하는 데 사용되었다. 이러한 특징은 캐롤 롬바드처럼 독특한 배우나 캐서린 헵번이 출연한 영화 ''애정은 춤을 타고''(1938)에서 보여지는 기이하거나 예측 불가능한 움직임처럼, 스크루볼 코미디 영화의 배우들을 설명하는 데도 적용된다. 야구의 정신없는 시대에 벌어진 익살극처럼, 스크루볼 코미디는 괴짜 같은 행동을 통해 미국 역사의 혼란스러운 시대를 바라보는 하나의 방식으로 사용한다.[4]

스크루볼 코미디의 대표작 중 하나로 꼽히는 프랭크 카프라의 영화 『어느 날 밤에 생긴 일』(1934) 포스터.

3. 역사

스크루볼 코미디는 인기 있고 지속적인 영화 장르로 평가받는다.[5] 클로데트 콜베르가 주연한 ''세 모서리 달''(1933)은 종종 최초의 본격적인 스크루볼 코미디로 여겨지며,[6] 진 할로우 주연의 ''폭탄'' 역시 같은 해에 등장했다. 많은 영화 학자들은 스크루볼 코미디의 고전적인 시대가 1942년경에 마무리되었다고 보지만,[7] 장르의 특징적인 요소들은 이후의 영화들에서도 계속해서 발견되거나 오마주되고 있다. 일부 학자들은 스크루볼 코미디가 여전히 유효한 장르라고 주장하기도 한다.

대공황 시대에는 사회 계급에 대한 비판과 함께 희망적이고 현실 도피적인 주제를 다룬 영화에 대한 대중적인 수요가 있었다. 또한, 주요 영화 스튜디오들이 점점 강화되는 헤이즈 코드의 검열을 피하고자 했던 점도 스크루볼 코미디의 발전에 영향을 미쳤다. 영화 제작자들은 직접적으로 다루기 어려운 외설적인 요소를 남녀 간의 재치 있는 말다툼 등을 통해 암시적으로 표현하는 방식을 사용했다.[8] 윌리엄 K. 에버슨과 같은 일부 영화 학자들은 "스크루볼 코미디는 제작 코드를 거부하기보다는 코드가 가족 시청을 위해 주장했던 지루하고 생기 없는 체면을 공격하고 조롱했다"고 분석하기도 한다.[9]

스크루볼 코미디는 연극 장르인 웃음극과 밀접한 관련이 있으며,[10] 일부 코미디 연극도 스크루볼 코미디로 분류되기도 한다. 이 외에도 슬랩스틱, 시트콤, 로맨틱 코미디, 침실 웃음극 등과 연관성을 가진다.

3. 1. 무성 영화 시대와 토키 영화의 등장

20세기 초 무성 영화 시대에는 로맨틱 코미디는 주로 우아하고 세련된 풍속 희극 형태로 만들어졌고, 코미디는 배우가 넘어지거나 서로에게 파이를 던지는 등의 슬랩스틱 코미디(소동극)가 주를 이루었다.[58]

1920년대 말 토키 영화가 보급되면서 영화에서 대사를 통한 유머 구사가 가능해졌고, 이는 새로운 형태의 코미디 영화가 발전하는 길을 열었다. 또한 1929년 주가 대폭락으로 시작된 대공황 시대를 맞아 미국 사회는 경제적 어려움을 겪게 되었다. 이로 인해 관객들은 잠시나마 현실의 고단함을 잊게 해 줄 확실한 위안을 주는 오락 영화를 찾게 되었고, 할리우드는 이러한 수요에 부응하는 작품들을 제작할 필요성을 느꼈다.[59]

이러한 배경 속에서 세련된 대화극이 인기를 얻기 시작했는데, 에른스트 루비치 감독의 극락 특급(1932)이 그 시작으로 평가받는다. 이 영화는 부유한 미망인과 그녀의 재산을 노리는 남녀 사기꾼 사이의 로맨스를 속도감 있는 대화로 그려냈다. 이 작품은 루비치의 다음 작품인 생활의 설계(1933), 빅터 플레밍 감독의 폭탄(1933) 등과 함께 로맨스와 코미디를 결합한 새로운 영화 장르의 등장을 예고했다.[60] 클로데트 콜베르가 주연한 ''세 모서리 달''(1933) 역시 같은 해에 등장하여 종종 최초의 본격적인 스크루볼 코미디로 여겨지기도 한다.[6]

3. 2. 초기 스크루볼 코미디 (1930년대 초)

20세기 초 무성 영화 시대에는 로맨틱 코미디는 주로 우아하고 세련된 고전적인 풍속 희극 형태로 제작되었고, 일반적인 코미디는 배우들이 넘어지거나 파이를 던지는 등의 슬랩스틱 코미디(소동극)가 주를 이루었다.[58]

1920년대 말 토키 영화가 보급되면서 대화를 통한 유머 구사가 가능해졌고, 이는 새로운 형태의 코미디 영화가 발전할 수 있는 토대를 마련했다. 또한, 1929년 주가 대폭락으로 시작된 대공황 시대를 맞아 할리우드는 관객들에게 잠시나마 현실의 어려움을 잊게 해주는 위안을 제공하는 오락 영화 제작에 힘썼다.[59]

이러한 배경 속에서 세련된 대화극으로 처음 주목받은 작품은 에른스트 루비치 감독의 《극락 특급》(1932)이다. 이 영화는 부유한 미망인과 그녀의 재산을 노리는 두 명의 남녀 도둑 사이의 삼각 로맨스를 재치 있고 빠른 템포의 대화로 그려내며 큰 인기를 얻었다. 《극락 특급》은 이후 등장하는 스크루볼 코미디의 특징인 위트 있는 대사와 로맨틱한 상황 설정을 보여주며 장르의 선구적인 작품으로 평가받는다.

《극락 특급》의 성공 이후, 에른스트 루비치 감독의 《생활의 설계》(1933)과 빅터 플레밍 감독이 연출하고 진 할로우가 주연한 《폭탄》(1933) 등이 연이어 제작되었다. 이 작품들은 로맨스와 코미디 요소를 성공적으로 결합하며 스크루볼 코미디라는 새로운 영화 장르의 본격적인 등장을 알리는 데 기여했다.[60] 한편, 클로데트 콜베르가 주연한 《세 모서리 달》(1933) 역시 종종 최초의 본격적인 스크루볼 코미디로 언급되기도 한다.[6]

3. 3. 스크루볼 코미디의 확립과 전성기 (1930년대 중반 ~ 1940년대)

대공황 시대에는 강한 사회 계급 비판과 함께 희망적이고 현실 도피적인 주제를 다룬 영화에 대한 수요가 높았다. 또한, 주요 영화 스튜디오들은 점점 강화되는 헤이즈 코드의 검열을 피하고자 했고, 이러한 배경 속에서 스크루볼 코미디 장르가 발전하게 되었다. 영화 제작자들은 금지된 외설적인 요소를 직접적으로 드러내는 대신, 남녀 간의 재치 있는 말다툼 등을 통해 성적 긴장을 암시적으로 표현하는 방식을 사용했다.[8] 일부 영화 학자들은 스크루볼 코미디가 단순히 제작 규정을 회피한 것이 아니라, 오히려 코드가 강요했던 지루하고 생기 없는 분위기를 비판하고 조롱했다고 평가하기도 한다.[9]

많은 영화 평론가와 연구자들은 프랭크 카프라 감독의 《어느 날 밤에 생긴 일》(1934)을 스크루볼 코미디 장르를 확립한 결정적인 작품으로 꼽는다. 이 영화는 부유한 상속녀와 가난한 신문 기자가 우연히 만나 함께 도피하면서 사랑에 빠지는 이야기를 다루고 있다. 저예산으로 제작되었음에도 불구하고 큰 흥행 성공을 거두었으며, 아카데미 시상식에서 주요 부문을 석권했다. 이 영화의 성공으로 제작사인 컬럼비아 픽처스는 1930년대 내내 비슷한 스타일의 스크루볼 코미디 영화를 지속적으로 제작하게 되었다.[56] 《어느 날 밤에 생긴 일》에서 보여준 신분 차이를 뛰어넘는 사랑, 빠른 전개 속도, 그리고 남성과 대등한 위치에서 기지를 발휘하는 여성 캐릭터 등의 요소는 이후 할리우드 로맨틱 코미디의 전형적인 특징으로 자리 잡았다.[61] 물론, 클로데트 콜베르가 주연한 《세 모서리 달》(1933)이나 진 할로우 주연의 《폭탄》(1933) 등 《어느 날 밤에 생긴 일》 이전에 제작된 영화들도 초기 스크루볼 코미디의 중요한 사례로 언급된다.[6]

1930년대 후반부터 1940년대에 걸쳐 스크루볼 코미디는 전성기를 맞이했다. 브로드웨이 극작가 출신인 프레스턴 스터지스는 할리우드로 진출하여 《설리반의 여행》(1941), 《레이디 이브》(1941) 등 비평과 흥행 양면에서 성공을 거둔 작품들을 감독하며 장르 발전에 크게 기여했다. 하워드 호크스 감독 역시 《아기 양육》(1938), 《그의 연인 프라이데이》(1940), 《교수와 미녀》(1941) 등을 통해 스크루볼 코미디의 대표적인 작품들을 선보였다. 에른스트 루비치 감독의 《니노치카》(1939)는 빌리 와일더가 각본에 참여한 작품으로, 냉전 시대를 배경으로 한 독특한 설정과 재치 있는 대사로 호평받았다. 이 외에도 리오 매케리 감독의 《이혼 소동》(1937), 조지 큐커 감독의 《필라델피아 스토리》(1940), 알프레드 히치콕 감독의 《스미스 부부》(1941) 등 수많은 작품들이 이 시기에 제작되어 인기를 끌었다.

1940년 스크루볼 코미디 영화 ''그녀는 금요일 밤에 왔다''의 프로모션 사진


스크루볼 코미디의 요소는 동시대 다른 장르의 영화에도 영향을 미쳤다. 예를 들어, 알프레드 히치콕의 스릴러 《39 계단》(1935)에서는 서로 수갑으로 묶인 남녀 주인공이 함께 사건을 해결하며 사랑에 빠지는 설정을 보여주며, W. S. 밴다이크의 탐정 코미디 《그림자 없는 남자》(1934)는 재치 있는 부부 탐정이 농담을 주고받으며 사건을 해결하는 모습을 그린다. 또한, 프레드 아스테어와 진저 로저스가 주연한 《게이 디보시》(1934), 《톱 햇》(1935), 《케어프리》(1938)와 같은 뮤지컬 영화들도 스크루볼 코미디의 플롯 구조를 차용하기도 했다.

스크루볼 코미디는 1930년대 중반부터 1940년대 말까지 약 200편 이상 제작된 것으로 추정된다. 많은 영화 학자들은 이 장르의 고전적인 시대가 1942년경에 마무리되었다고 보지만,[7] 그 특징적인 요소들은 이후의 영화들에서도 계속해서 발견되고 있다.

아래는 스크루볼 코미디 장르에서 활약했던 주요 배우와 감독들이다.

스크루볼 코미디 주요 배우 및 감독
구분이름
주요 배우게리 쿠퍼
진 아서
진 할로우
진저 로저스
캐리 그랜트
캐서린 헵번
캐럴 롬바드
클라크 게이블
클로데트 콜베르
랠프 벨러미
로절린드 러셀
마이르나 로이
매리언 데이비스
멜빈 더글러스
바바라 스탠윅
아이린 던
윌리엄 파월
제임스 스튜어트
프레드 맥머레이
프레드 아스테어
주요 감독가슨 카닌
그레고리 라 카바
리오 매케리
미첼 레이슨
빌리 와일더
에른스트 루비치
조지 스티븐스
조지 큐커
프랭크 카프라
프레스턴 스터지스
하워드 호크스
W. S. 밴다이크


3. 4. 스크루볼 코미디의 쇠퇴 (1950년대 이후)

1950년대부터는 "스크루볼 코미디"라는 이름이 붙은 작품은 거의 만들어지지 않게 되었다.

스크루볼 코미디의 중요한 요소였던 '신분 차이를 극복하는 사랑' 이야기가 미국 사회의 경제적 격차가 심해지면서 현실적으로 묘사하기 어려워졌기 때문이라는 분석이 있다. 이에 따라 할리우드는 중산층 내부의 사랑 이야기에 초점을 맞추면서 스크루볼 코미디는 점차 단순한 로맨틱 코미디로 변화하거나 흡수되어 사라졌다고 보기도 한다.[59]

하지만 하워드 혹스 감독의 《몽키 비즈니스》(1952)나 빌리 와일더 감독의 《사브리나》(1954)와 같은 미국 영화 코미디 고전들은 스크루볼 코미디 시대의 연출 방식이나 빠른 대사 스타일을 활용하여 만들어졌다. 많은 연구자들은 스크루볼 코미디가 미국 영화의 기초를 다지는 데 중요한 역할을 했다고 평가한다.[58]

4. 특징

스크루볼 코미디는 야구에서 예측 불가능하게 움직이는 변화구인 스크루볼에서 이름을 따왔다. 이는 던지는 방향과 반대로 꺾이는 스크루볼 투구처럼, 영화 속 주인공들 사이의 예측 불가능하고 엉뚱한 관계나 예상치 못한 방식으로 전개되는 상황을 빗댄 것이다.[4] 영화 평론가 앤드류 사리스는 이 장르를 "섹스 없는 섹스 코미디"라고 정의하기도 했다.[11]

영화 ''어느 날 밤에 생긴 일''(It Happened One Night) 예고편의 한 장면


이 장르의 영화들은 일반적으로 다음과 같은 특징을 공유한다.

  • 희극적 요소: 익살스러운 상황, 슬랩스틱, 빠르고 재치 있는 말재주가 혼합되어 나타난다. ''너는 그것을 가져갈 수 없다''(1938)와 ''그의 여자 프라이데이''(1940) 등에서 빠른 대화가 두드러진다. ''아기 양육''(1938)처럼 애완 표범을 돌봐야 하는 등 터무니없고 우스꽝스러운 상황 설정이나, ''레이디 이브''(1941)에서 헨리 폰다가 계속 넘어지는 것과 같은 슬랩스틱 코미디도 자주 사용된다.[24]
  • 로맨스: 자신감 넘치고 종종 고집 센 여성 주인공과 남성 주인공 사이의 구애, 결혼, 또는 재혼을 중심으로 이야기가 전개된다. 처음에는 서로 어울리지 않거나 적대적인 관계처럼 보이지만, 여러 소동을 겪으며 결국 로맨스로 발전하는 경우가 많다. ''아기 양육''이나 ''홀리데이''(1938)처럼 남성이 여성보다 사회 계급이 낮은 설정도 등장하며, 종종 여성이 먼저 남성과의 관계를 계획하고 주도하는 모습을 보인다. ''아기 양육''에서 여주인공은 "그는 내가 결혼할 남자예요. 그는 그걸 모르지만, 그럴 거예요."라고 말하기도 한다.
  • 계급 갈등: 경제적 계층 간의 갈등과 대비가 중요한 요소로 작용한다.[12] 상류층은 한가하고 현실 감각이 부족하게, 하류층 인물은 상류층 행세를 하거나 상류 사회에 비교적 쉽게 적응하는 모습으로 그려지기도 한다(''레이디 이브'', 1941; ''나의 하인 고드프리'', 1936).[13]
  • 정체성 혼란: 파르스처럼 등장인물들이 정체를 숨기거나 다른 사람으로 위장하는 상황이 자주 발생한다. 때로는 남성 캐릭터가 여장을 하기도 한다(''아기 양육''(1938), ''러브 크레이지''(1941), ''나는 남성 전쟁 신부였다''(1949), ''뜨거운 것이 좋아''(1959)).


''레이디 이브''에서 진(가운데, 바바라 스탠윅 분)은 상류층 여성인 척한다.


아이린 던. 스크루볼 코미디 영화에서 미국 사회에 나타난 새로운 여성상을 연기했다.


스크루볼 코미디에는 몇 가지 하위 장르가 있다.

  • 재혼 코미디: 등장인물들이 이혼했다가 다시 결합하는 이야기다. (''끔찍한 진실''(1937), ''필라델피아 스토리''(1940))[14] 이는 당시 변화하던 결혼관과 이혼에 대한 사회적 태도를 반영하는 것으로 해석되기도 한다.
  • 여성 주도 로맨스: 여성이 자신에게 무관심하거나 관심 없는 남성을 적극적으로 쫓는 이야기다. (''레이디 이브''(1941), ''선 밸리 세레나데''(1941), ''아이슬란드''(1942), ''판지 애인''(1928), ''고잉 할리우드''(1933), ''나의 하인 고드프리''(1936))


철학자 스탠리 카벨은 많은 고전적인 스크루볼 코미디가 코네티컷주에서 중요한 사건이 벌어진다는 점을 언급했다(''아기 양육'', ''레이디 이브'', ''끔찍한 진실'').[15] ''코네티컷의 크리스마스''(1945) 역시 코네티컷이 주요 배경이다. 뉴욕시도 자주 등장하는데, 이는 다양한 사회 계층을 보여주기 용이했기 때문으로 분석된다.[13] ''어느 날 밤에 생긴 일''(1934)과 ''팜 비치 스토리''(1942)처럼 플로리다를 오가는 기차 여행이 등장하기도 하며, 기차는 ''삶의 설계''(1934), ''20세기''(1934), ''생기 넘치는 숙녀''(1938) 등에서도 중요한 공간으로 활용된다.

스크루볼 코미디가 등장하면서 할리우드 영화 속 여성 묘사는 이전 무성 영화 시대의 단순한 유형화를 벗어나 훨씬 복잡하고 섬세해졌다.[59] 단순히 성적 매력만 강조하는 대신, 직장에서 남성과 동등하게 경쟁하고 의견을 나누는 주체적인 여성상이 부각되었다. 아이린 던, 바바라 스탠윅, 클로데트 콜베르와 같은 배우들이 이러한 새로운 여성상을 연기하며 인기를 얻었는데, 이는 대공황 시기 수입원을 늘리기 위해 여성의 사회 진출이 증가한 현실을 반영하는 것이기도 했다.[67]

4. 1. 사회적 배경

대공황 시대 동안에는 강한 사회 계급 비판과 희망적이고 현실 도피적인 주제를 다룬 영화에 대한 일반적인 수요가 있었다. 스크루볼 코미디의 등장은 이러한 사회적 분위기와 밀접한 관련이 있다.

일부에서는 스크루볼 코미디의 등장을 당시 강화되던 헤이즈 코드의 검열을 피하려는 영화 제작자들의 시도와 연결 짓기도 한다. 즉, 직접적으로 묘사하기 어려운 성적인 긴장이나 외설적인 요소를 남녀 간의 말다툼이나 희극적인 상황으로 은밀하게 대체했다는 것이다.[8] 하지만 윌리엄 K. 에버슨과 같은 영화 학자들은 스크루볼 코미디가 제작 코드를 단순히 회피하기보다는, 코드가 강요하는 지루하고 생기 없는 사회적 체면을 오히려 공격하고 조롱했다고 주장하기도 한다.[9] 또한, 헤이스 코드는 1930년대 말까지 실제 영화 제작에 미치는 영향력이 크지 않았으며 표현 규제도 거의 없었다는 연구 결과도 있다.[59]

보다 설득력 있는 설명은 1929년 이후 대공황이 할리우드의 제작 관행에 미친 영향에서 찾을 수 있다. 경제 불황 속에서 관객을 끌어모으기 위해 할리우드는 오락성을 강조하며 장르를 세분화하기 시작했다.[65] 공포 영화, 갱스터 영화, 뮤지컬 영화, 멜로드라마 등이 본격적으로 제작된 것도 이 시기이다. 스크루볼 코미디 역시 이러한 장르 세분화의 결과로 탄생한 하위 장르 중 하나로 보는 것이 현재 영화 연구의 주류 입장이다.[66][58]

스크루볼 코미디는 계급 문제를 다루는 중요한 문화적 배출구 역할도 했다. 코믹하고 위협적이지 않은 틀 안에서 계급 갈등과 같은 심각한 사회 문제를 탐구할 수 있는 안전한 장을 제공한 것이다.[12] 이 장르의 영화들 속에서 상류층은 종종 한가하고 제멋대로이며 현실 감각이 부족한 모습으로 그려진다. 반면, 하류층 인물이 상류층 행세를 하거나 상류 사회에 잠입하는 이야기가 자주 등장하며, 이들은 비교적 쉽게 상류 사회에 적응하는 모습을 보인다(''레이디 이브''(1941), ''나의 하인 고드프리''(1936)). 일부 비평가들은 이러한 상류층 묘사가 대공황으로 인해 경제적으로 어려움을 겪던 당시 관객들이 부유층이 인간성에 대한 교훈을 얻는 모습을 보고 싶어 했던 심리를 반영한다고 분석한다.[13]

5. 대표적인 스크루볼 코미디 영화



많은 영화 평론가와 연구자들은 프랭크 캐프라 감독의 어느 날 밤에 생긴 일(1934)을 스크루볼 코미디 장르를 결정적으로 등장시킨 작품으로 여긴다.[56] 이 영화는 부유한 상속녀와 신문 기자가 우연히 만나 함께 도피하면서 벌어지는 이야기를 다루며, 신분 차이를 넘는 사랑, 빠른 전개, 재치 있는 대사 등 스크루볼 코미디의 특징을 잘 보여준다. 저예산으로 제작되었음에도 불구하고 큰 흥행 성공을 거두었으며, 아카데미 시상식에서 주요 부문을 수상하며 장르의 확립에 기여했다.[61]

스크루볼 코미디의 명확한 정의나 작품 선정 기준은 연구자마다 다소 차이가 있지만, 영국 영화 협회(BFI)는 다음 10편의 영화를 대표작으로 꼽았다.

영국 영화 협회(BFI) 선정 스크루볼 코미디 대표작[68]
제목원제감독개봉 연도
어느 날 밤에 생긴 일It Happened One Night프랭크 캐프라1934
나의 하인 고드프리My Man Godfrey그레고리 라 카바1936
이혼 소동The Awful Truth리오 매케리
이지 리빙Easy Living미첼 레이슨1937
낫띵 세이크리드Nothing Sacred윌리엄 A. 웰먼
베이비 길들이기Bringing Up Baby하워드 호크스1938
미드나잇Midnight미첼 레이슨1939
그의 연인 프라이데이His Girl Friday하워드 호크스1940
레이디 이브The Lady Eve프레스턴 스터지스1941
팜 비치 스토리The Palm Beach Story1942



다른 장르의 영화 중에도 스크루볼 코미디의 요소가 포함된 경우가 있다. 예를 들어 알프레드 히치콕 감독의 스릴러 영화 39 계단(1935)이나 W. S. 밴다이크 감독의 탐정 코미디 그림자 없는 남자(1934) 등이 있으며, 프레드 아스테어와 진저 로저스가 출연한 게이 디보시(1934), 톱 햇(1935)과 같은 뮤지컬 영화에서도 스크루볼 코미디 플롯을 찾아볼 수 있다.

6. 대표적인 스크루볼 코미디 감독 및 배우

스크루볼 코미디 장르를 대표하는 여러 작품들이 있으며, 이 영화들은 특유의 재치 있는 대사와 빠른 전개, 엉뚱하지만 매력적인 캐릭터들을 특징으로 한다. 대표적인 작품들은 다음과 같다.



스크루볼 코미디의 요소는 다른 장르 영화에도 영향을 미쳤다. 예를 들어 알프레드 히치콕 감독의 스릴러 영화 39 계단은 수갑이 채워진 남녀가 함께 사건을 해결하며 사랑에 빠지는 이야기를 담고 있으며, W. S. 밴다이크 감독의 그림자 없는 남자는 부부가 함께 미스터리를 풀어가는 내용을 다룬다. 또한, 1930년대에 제작된 게이 디보시(1934)나 톱 햇(1935) 같은 프레드 아스테어와 진저 로저스 주연의 뮤지컬 영화에서도 스크루볼 코미디의 플롯 구조를 찾아볼 수 있다.

이 장르의 발전에는 여러 감독과 배우들의 활약이 중요했으며, 이들의 기여는 아래 하위 섹션에서 더 자세히 다룬다.

6. 1. 감독

스크루볼 코미디 장르를 대표하는 여러 감독들이 있다. 특히 프랭크 캐프라는 어느 날 밤에 생긴 일(1934) 등을 통해 이 장르의 중요한 제작자로 자리매김했다. 1930년대 말 브로드웨이 극작가 출신인 프레스턴 스터지스는 할리우드로 진출하여 카프라의 뒤를 이어 스크루볼 코미디의 중요한 제작자가 되었으며, 그의 대표작으로는 설리반의 여행(1941)과 레이디 이브(1941)가 있다.

하워드 호크스 역시 아기 양육(1938)과 교수와 미녀(1941)와 같은 작품으로 스크루볼 코미디 장르에 기여했으며, 에른스트 루비치는 빌리 와일더가 각본을 쓴 니노치카(1939)를 통해 이 장르의 걸작을 남겼다. 조지 큐커 또한 이 장르에서 활동한 주요 감독 중 한 명이다.

다음은 스크루볼 코미디를 자주 만든 감독들이다.

6. 2. 배우

스크루볼 코미디 장르를 대표하는 배우는 여럿 있다. 특히 캐리 그랜트, 캐서린 헵번, 클로데트 콜베르, 아이린 던, 바버라 스탠윅, 윌리엄 파월, 진 아서 등은 다수의 스크루볼 코미디 영화에서 주연을 맡으며 장르의 특징을 잘 보여주었다. 이 외에도 많은 배우들이 스크루볼 코미디 영화에 출연하여 개성 있는 연기를 선보였다.

스크루볼 코미디에 자주 출연하거나 관련된 배우들은 다음과 같다.

스크루볼 코미디가 등장하면서 할리우드 영화 속 여성 묘사와 남녀 관계 표현은 이전 무성 영화 시대의 단순한 유형화에서 벗어나 더욱 복잡하고 섬세해졌다.[59] 여배우의 성적인 매력만을 강조하는 연출 방식에서 벗어나, 스크루볼 코미디에 등장하는 많은 여성 인물들은 직장 등에서 남성과 동등하게 자신의 의견을 표현하는 주체적인 모습을 보인다. 아이린 던, 바바라 스탠윅, 클로데트 콜베르와 같은 배우들은 이러한 새로운 여성상을 연기하며 큰 인기를 얻었다. 이는 당시 대공황 시기 경제적 필요성 등으로 여성의 사회 진출이 활발해진 미국 사회의 현실을 반영한다고 평가받는다.[67]

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